ПЕНН, АРТУР

Содержание статьи

• Фильмография (режиссерская)

ПЕНН, АРТУР (Penn, Arthur) (р. 1922), североамериканский режиссер.

Родился 27 сентября 1922 в Филадельфии, Пенсильвания, США. Начинал как постановщик телесериалов Телепьесы Филко и Гудиера во второй половине 1940-х на телевидении. Дебютировал в большом кино вестерном Пистолет в левой руке. Известность ему принесла драма Работающая с чудесами. История об учительнице (Энн Бэнкрофт), пытающейся наладить контакт со слепой девочкой (Пэтси Кук), рассказана Пенном в лишенной сентиментальности манере, что добавило фильму правдивости. За свои актерские работы Бэнкрофт и Кук были удостоены «Оскаров», а Пенн был номинирован награду Академии как лучший режиссер. В 1964 его приглашают поставить военную драму Поезд, но после разногласий с продюсерами увольняют и меняют на Джона Франкенхаймера. Через год он снимает странную криминальную драму Микки Первый с Уорреном Битти в главной роли, а в 1966 – разруганную критикой, провалившуюся в прокате, но принципиально важную для перелома в голливудском кино 1960-х кинокартину Погоня. В центре сюжета – жители маленького, южного городка, покой которых нарушает появившийся в окрестностях беглый преступник – уроженец этих мест. Когда преступника ловят, часть жителей стремятся учинить над ним суд Линча и лишь шериф городка встает на его защиту. Пенн собирает в картине звездный актерский состав – помимо Марлона Брандо в роли шерифа в Погоне играют молодые Джейн Фонда и Роберт Редфорд. Причина того, что Погоня не стала этапной для «нового кинематографа» Голливуда кинолентой, не в сюжете (он как раз – с его противостоянием одиночек озлобленному, невежественному старому миру – для новых веяний подходил идеально), а в том, что сценарные ходы (хотя и адаптированные из романа Гордона Фота легендарной женщиной-драматургом Лилиан Хелман) и визуальный ряд были ординарными.

В одном из самых знаменитых фильмов мирового кино Бонни и Клайде все эти недостатки были учтены. Бонни Паркер и Клайд Барроу – печально известная парочка грабителей, нагонявшая страх на южные штаты в 1930-х и убитая в ходе подстроенной ловушки. Для Артура Пенна и всего прогрессивного искусства США второй половины 1960-х годов этот фильм – заявление протеста молодого поколения против заскорузлых, отмирающих устоев общества. Вряд ли Бонни и Клайд были теми неисправимыми романтиками, какими показаны в кинокартине Пенна, но именно такие герои были необходимы 1967 (в том же году вышли подобные этапные киноленты Выпускник и В разгаре ночи). Трудно представить себе кого-нибудь другого, чем Уоррен Битти и Фэй Данауэй в главных ролях, так убедительны созданные ими образы. В режиссерской позиции трудно усомниться. Не просто грабители – красивые и благородные люди, но их жертвы и преследователи – злые ограниченные мещане, словно выросшие в том городке из Погони. В наше время эта позиция, безусловно, кажется спорной, но Бонни и Клайд – это манифест своего времени и к нему надо относиться как к историческому документу, выражению мыслей и надежд поколения конца 1960-х. Визуальный ряд фильма заслуживает особого внимания. Оператор Барнет Гаффи («Оскар») снял его в залитых солнцем, немного размытых тонах, словно подчеркивая наивную, детскую мечтательность главных героев. Из исполнителей второго плана выделяется только начинающий карьеру в кино Джин Хэкман (номинация на «Оскар» за роль второго плана). А также принесшая второго «Оскара»картине (за женскую роль второго плана) актриса Эстель Парсонс. Фильм имел огромный успех у зрителей.

Став одним из ведущих постановщиков Голливуда, Пенн, тем не менее, выбирает скромный проект Ресторанчик Алисы – фильм, как это не удивительно, основанный на сюжете песни (написанной музыкантом Арло Гатри, сыгравшим также главную роль) и рассказывающий об общине хиппи. Фильм принес Пенну номинацию на «Оскар» за режиссуру.

Репутацию одного из ключевых режиссеров нового поколения Голливуда подтверждает в вестерне Маленький большой человек. В центре эпической киноленты – удивительная жизнь некого Джека Крэбба, белого, воспитанного индейцами. Жизнь столько раз представала перед ним в виде трагифарса, подчас жестокой, а порой и доброй насмешки, что он перестал относиться к ней серьезно, возвысился над ней, стал смотреть на происходящие с ним и вокруг события отстранено. Подобное восприятие жизни, безусловно, восходит к классикам американской литературы Марку Твену и О. Генри.

Немалую роль в успехе картины сыграл также и выбор актера на роль Крэбба – молодого Дастина Хоффмана, находившегося в расцвете творческих сил. Маленький большой человек нес в себе отчетливый социальный подтекст. Сцена расправы над жителями индейского поселения, например, вызывает прямые аналогии с Вьетнамом.

В 1975 снял интересный детектив Ночные ходы, выдержанный в рамках «черного фильма» (в главной роли Дж.Хэкман). А в следующем году берется за один из самых многообещающих проектов сезона – вестерн Излучины Миссури, с двумя звездами: Джеком Николсоном и Марлоном Брандо. Фильм стал одним из самых сокрушительных, творческих и коммерческих одновременно, провалов большого Голливуда. То, что еще десять лет назад выглядело бы новаторством, в 1976 превратилось в театр абсурда. Депрессивность и анемичность действия, бессмысленный сценарий, неспособность режиссера в силу этих факторов добиться достойной игры от великих актеров, привело к катастрофе. Вряд ли в этом так стоит винить Пенна. Как и фильмы других голливудских «шестидесятников» (Джон Шлезингер, Джон Франкенхаймер и Фрэнклин Шаффнер), его работы были порождением своего времени, необходимостью обновления искусства и ниспровержения старых порядков. Излучины Миссури – последняя большая постановка Пенна. После Излучин снял жанровые ленты (Мишень и Смерть зимой), оставившие равнодушными и критиков, и зрителей. Но в истории кинематографа он – режиссер, создавший кинокартины, ставшие вехами в искусстве США.

Фильмография (режиссерская)

Телепьесы Филко (The Philco Television Playhouse, 1948, ТВ), Телепьесы Гудиера (Goodyear Television Playhouse, 1951, ТВ), Драматурги-56 (Playwrights'56, 1955, ТВ-серии), Театр-90 (Playhouse 90, 1955, ТВ), Пистолет в левой руке (The Left Handed Gun, 1958), Сотворившая чудо (The Miracle Worker, 1962), Поезд (The Train, 1964), Микки-Первый (Mickey One, 1965), Бонни и Клайд (Bonnie & Clyde, 1967), Плоть и кровь (Flesh and Blood, 1968, ТВ), Ресторан Алисы (Alice's Restaurant, 1969), Маленький большой человек (Little Big Man, 1970), Взгляды восьмерых (Visions of Eight, 1973, фрагмент Высший тест/Hightest), Ночные ходы (Night Moves, 1975), Излучины Миссури (The Missouri Breaks, 1976), Четверо друзей (Four Friends, 1981), Мишень (The Target, 1985), Смерть зимой (Death of Winter, 1987), Пенн и Теллер убиты (Penn & Teller Get Killed, 1989), Портрет (The Portrait, 1993, ТВ), Люмьер и компания (Lumiere and Company, 1995), Внутри (Inside, 1996, ТВ), 100 Центральная улица (100 Centre Street, 2001, ТВ).

Михаил Водопьянов