ЛАЦЦИ

ЛАЦЦИ – в комедии дель арте комическая сцена, словесная или пантомимическая (или то и другое вместе), буффонный трюк, не связанный с сюжетом и исполняемый чаще всего одним или двумя дзанни.

Как правило, актер переходил к лацци неожиданно, и во время исполнения ему предоставлялись особенно широкие возможности для импровизаций. Лацци имели цель рассмешить зрителя. Первоначально лацци сосредотачивались в двух моментах спектакля: в конце первого акта и в конце второго. Существуют очень много самых разных лацци: лацци с блохой, лацци с макаронами, лацци с мухой и т.д. Некоторые из них (чаще в виде циркового трюка) дожили до наших дней. Например, классическое лацци с мухой заключается в следующем: мучимый голодом дзанни неожиданно замечает муху, он делает движение рукой, как будто хочет поймать ее в воздухе, долго гоняется за ней, наконец, ловит, обрывает ей крылышки и глотает. В итальянском театре актеры, играющие роль дзанни, делают это лацци и сейчас. Блистательно и совершенно по-разному исполняют его великие современные итальянские актеры – Ферруччо Солери (в спектакле Джорджо Стрелера Арлекин по комедии Гольдони Слуга двух господ ) и Дарио Фо (в своем моноспектакле Мистерия-буфф).

К числу популярных лацци, также связанных с темой голода, относятся и лацци с макаронами (особенно любимые театром юга Италии). Например, Арлекин, которого хозяин поколотил за какие-то провинности, выходит с блюдом макарон, чтобы подать его на стол. Он плачет от боли, но в то же время, сам того не замечая, берет руками макароны и отправляет их к себе в рот. Увидев, что тарелка пуста, он в ужасе. Или: Арлекина и Бригеллу хозяева наказали одновременно. Их связали спина к спине и в таком виде выталкивают на сцену. Они падают на пол, с трудом поднимаются и вдруг видят на столе блюдо с макаронами. Руки у них связаны, но они выходят из положения: каждый поочередно наклоняется к тарелке и ртом хватает макароны. Пока один ест, другой болтает в воздухе ногами. Вариаций на тему лацци с макаронами существовало бесчисленное множество, без них обходилась редкая комедия. Исполняется это лацци в театре и сейчас. И даже в кино, в какой-нибудь веселой итальянской комедии – как память о театре масок – нет-нет да и мелькнет этот мотив (особенно если ее действие происходит на юге).

Лацци могли быть и чисто словесными. Например, искусство актера, изображавшего маску Тартальи (который всегда заикался) заключалось в том, чтобы комически изобразить борьбу персонажа со своим заиканием. Тарталья должен что-то сказать, сказать много и очень важное, но у него ничего не получается. Поэтому он злится на себя, его язык путается еще больше и, наконец, он издает какие-то нечленораздельные звуки, часто содержащие двусмысленности или даже непристойности. Все это заставляло зрителей покатываться с хохоту. К сожалению, огромное большинство лацци, которые в свое время исполняли комики театра масок и названия которых приводит в своей книге известный исследователь этого театра Андреа Перруччи, очень редко сопровождаются объяснениями. Поэтому их комический смысл для нас утерян.

См. также МАСКА.

Мария Скорнякова