ЖЕСТИКУЛЯЦИЯ

ЖЕСТИКУЛЯЦИЯ, система знаковых телодвижений человека (жест – преимущественно движение рукой), сопровождающая или заменяющая вербальное сообщение. Бытовая жестикуляция может иметь как рефлекторную, так и сознательную природу.

В театральном искусстве жестикуляция является одним из основных элементов пластической культуры актера, его профессиональных средств выразительности, и, в составе дисциплины «сценическое движение», входит в основной курс обучения актерскому мастерству.

Семантические значения сценической жестикуляции чрезвычайно многообразны и являются отражением как типических черт театрального персонажа (национальные, социальные, демографические и т.д.), так и индивидуальных (воспитание, привычки, темперамент и т.п.). В жестикуляции ярко воплощается и сиюминутное эмоциональное состояние героя. Умелое использование жестикуляции позволяет актеру дополнить и обогатить сценический характер своего персонажа. Так, в знаменитом спектакле БДТ Дядя Ваня (постановка Г.Товстоногова, 1982) антагонизм двух главных героев был вынесен и в пластическое решение образов. Жестикуляция О.Басилашвили (Войницкий) напоминала пластику подстреленной птицы – движение начиналось легко, летящее, но внезапно прерывалось на половине пути, сменяясь резкой статичной пластической паузой; Е.Лебедев (Серебряков) жестикулировал резко ломано, в «деревянной» пластике – почти все дискретное движение состояло из крохотных акцентируемых статических поз. Трагикомическое противоречие между двумя персонажами, двумя принципиальными жизненными позициями давало мощный пластический контрапункт в общем звучании спектакля.

В жестикуляции находят свое отражение жанровые и стилевые особенности спектакля. Принцип использования жеста в реалистическом театре – совершенно иной, чем в театре гротесковом, эксцентрическом; камерный спектакль обусловливает принципиально иную жестикуляцию, нежели спектакль на большой сцене; трагедия диктует абсолютно иной стиль движения, чем водевиль: комедия дель арте заставляет актера жестикулировать иначе, чем японский театр Кабуки, и т.д.

Жестикуляции, как части общей пластической культуры актера, уделял много внимания К.С.Станиславский в работе над своей теорией и методикой актерского искусства, в частности, т.н. метода сценических действий.

Рефлекторная природа бытовой жестикуляции сыграла серьезную роль в разработке В.Э.Мейерхольдом альтернативной системы создания и воплощения актером сценического образа – т.н. биомеханики, когда безупречно выполненное определенное пластическое действие (в т.ч. жест) приводит актера к нужному психологическому состоянию. Биомеханический метод работы был впервые использован Мейерхольдом при постановке его знаменитого спектакля Великодушный рогоносец (1922).

Татьяна Шабалина