ХИНДЕМИТ, ПАУЛЬ

Содержание статьи

• Музыка.

ХИНДЕМИТ, ПАУЛЬ (Hindemith, Paul) (1895–1963), немецкий композитор и педагог, с начала Второй мировой войны живший в США. Родился 16 ноября 1895 в Ханау, учился там же в Высшей музыкальной школе у А.Мендельсона и Б.Зеклеса. Во время учения проявил выдающиеся исполнительские способности и был принят скрипачом в оркестр Франкфуртской оперы (концертмейстер скрипок, 1915–1923). Выдающийся альтист, он с 1922 по 1929 играл в известном Квартете Амара.

Хиндемит рано обратился к композиции, и на его музыку сразу же обратили внимание. Уже к 1925 он был признан выдающимся современным немецким автором, и его сочинения исполнялись на всех крупных фестивалях. С 1927 по 1937 Хиндемит преподавал композицию в берлинской Высшей музыкальной школе, но в 1934 нацисты заклеймили искусство Хиндемита как «большевистское» и исполнение его сочинений было запрещено. В течение трех последующих лет композитор продолжал работать под сильным политическим давлением, а затем прекратил педагогическую деятельность в Германии, откликнулся на предложение Мустафы Кемаля Паши и занялся организацией музыкальной жизни в Турции. В 1940 Хиндемит эмигрировал в США и преподавал композицию в Йельском университете. В 1953 вернулся в Европу, приняв приглашение Цюрихского университета. С 1955 Хиндемит делил свое время между педагогикой и дирижированием. Умер Хиндемит во Франкфурте-на-Майне 28 декабря 1963.

См. также КОНТРАПУНКТ.

Музыка.

Обширное по объему творчество Хиндемита отличается многосторонностью. Его ранние сочинения, относящиеся главным образом к камерно-инструментальным жанрам, отражают антиромантическую тенденцию, характерную для немецкого искусства в период после Первой мировой войны. Однако в зрелом стиле композитора резкость диссонансов и тональная неопределенность в значительной степени смягчаются. В 1927 Хиндемит начал свой вполне удавшийся творческий эксперимент: он обратился к сочинению т.н. Gebrauchsmusik – бытовой музыки для школьного и домашнего музицирования; среди произведений этого рода можно выделить оперетту Туда и обратно (Hin und zurück, 1927).

Симфония Художник Мáтис (Mathis der Maler, 1934), основанная на темах одноименной оперы Хиндемита, обозначила новое стилистическое направление, характерное для позднего периода творчества композитора. Вполне тональная, насыщенная умеренно диссонантным контрапунктом, симфония может служить отличной иллюстрацией к теории композиции, изложенной автором в его Руководстве по музыкальной композиции (Unterweisung im Tonsatz, 1937–1970). Теория Хиндемита не порывает радикально с классической, а является ее логическим продолжением, и этим объясняется значительное влияние учения на современных музыкантов. Идеи, заявленные в первой книге, получили развитие в последующих трудах автора: Упражнения в двухголосии (1941), Традиционная гармония (1943, вторая редакция – 1946) и Элементарная теория для музыкантов (1946). Мысли Хиндемита о музыке и музыкантах нашли яркое отражение в его книге Мир композитора (A Composer's World, 1952), в основе которой лежат лекции, прочитанные в Гарвардском университете в 1949–1950. Хиндемит написал также интересный очерк об И.С.Бахе (1950).

Наиболее значительными среди крупных сочинений Хиндемита зрелого периода являются оперы Кардильяк (Cardillac, 1926, вторая редакция 1952) и Новости дня (Neues vom Tage, 1929, вторая редакция 1953), вокальный цикл Житие Марии (Das Marienleben, 1922–1923, вторая редакция 1936–1948), соната для скрипки и фортепиано ми мажор (1935), 3 фортепианных сонаты (1936), скрипичный концерт (1939), симфония in Es (1940), Симфонические метаморфозы тем Вебера (1943), масштабный фортепианный цикл Игра тональностей (Ludus tonalis, 1942), реквием на стихи Уитмена (When Lilacs Last in the Dooryard Bloomed, 1946), Sinfonia Serena (1946), Концерт для валторны с оркестром (1949), Симфония для духового оркестра (1951), кантата Ite, Angeli Veloces для солистов, хора, оркестра и ансамбля духовых (1955) и симфония Гармония мира (Die Harmonie der Welt, 1951) по мотивам одноименной оперы, законченной в 1957.